"Heweliusz" Netflix'te yayınlanmaya başladı. Jan Holoubek: "Hikayenin geçtiği dünyaya gerçekten bakıyorum."

PAP Life: "Heweliusz" feribotu Ocak 1993'te battı. İkiniz de o zamanlar Varşova'da yaşıyordunuz ve neredeyse çocuktunuz. O felaketi hatırlıyor musunuz?

Jan Holoubek: O zamanlar 15 yaşındaydım, yani artık çocuk değildim. Felaketi hatırlıyorum ama bu, bir anlığına önemli olan, düşüncelerinizi meşgul eden ve sonra diğer haber ve olayların okyanusunda kaybolan dramatik olaylardan biriydi. Kasper'dan senaryonun ilk taslaklarını, yani metni alana kadar, bunca yıldır felaketi tekrar düşünmemiştim. Ama sanırım Kasper tam tersiydi.

Kasper Bajon: Bu hikaye uzun, çok uzun süre aklımdan çıkmadı. Televizyonda gördüğüm o alabora olmuş feribot -benim evimde mi yoksa büyükannem ve büyükbabamın evinde mi hatırlamıyorum- nedense beni derinden etkilemişti. Sonra kaptanın Natolin'de, bana çok yakın bir yerde yaşadığı ortaya çıktı. Kaptanın kızı Agnieszka ile aynı okula gidiyordum, sadece birkaç sınıf öndeydi. Hatırlamıyorum, belki okulda felaketle ilgili bir toplantı vardı... Kesinlikle bir şekilde aklımda kalmıştı.

PAP Life: Bu hikayeyi sinemaya uyarlamanızı sağlayan bir dürtü oldu mu?

KB: Daha önce Netflix ile "Wielka Woda"yı çekmiştik ve yeni projeler hakkında konuşuyorduk. Ania Kępińska'ya ("Wielka Woda"nın yapımcısı - editör) "Heweliusz"u çekmemiz gerektiğini söyledim. Feribotun alabora olduğunu, bunun Baltık Denizi'ndeki en büyük Polonya felaketi olduğunu biliyordum. Ama o sırada, aynı anda arka planda tam olarak ne olduğunu bilmiyordum. 1993, ilginç ve aynı zamanda önemli bir dönemdi.

PAP Life: Bir hikayenin ilginizi çekmesi için ne olması gerekir?

KB: Karakterler benim için önemli. Sık sık biri yanıma gelip bir anekdot anlatır ve "Bu bir filme konu olacak bir hikâye" der. Belki öyledir, belki de değildir ve sonra yeterli olmadığı için bilemem. Bir anekdot, bir film değildir. Ancak araştırmaya başladığımda, karakterleri bulduğumda, o anekdot için bir bakış açısı bulduğumda ve çatışmanın nerede ortaya çıktığını anladığımda benim için ilginç hale gelir. Çatışmalar olması gerekir, yani bir tartışmaya giren iki eşit taraf olmalı, her birinin kendine özgü argümanları olmalı ve bunlar uzlaştırılamaz. O zaman dramatik olarak ilgi çekici hale gelir ve yazıyı besler.

JH: Benim için biraz farklı. Hikâye ve karakterlerin yanı sıra, ki bunlar çok önemli, hikâyenin geçtiği dünyaya da gerçekten bakıyorum.

PAP Life: Görsel katman önemli yani.

JH: Buna görsel bir katman demezdim. Muhtemelen daha çok hikâyenin atmosferinden bahsediyoruz; sadece görüntüden değil, aynı zamanda sesten de, genel olarak her şeyden oluşuyor. Hikâyenin kendisi veya karakterler kadar önemli. "Heweliusz"un bu dünyası, oldukça karanlık bir gerçeklik olması anlamında pek çekici değil. Ama benim için mıknatıs gibi. Bu sefer Polonya, kokusu, rengi. Dünya her şeyden oluşuyor.

Jan Holoubek: "Normal çocukluklar geçirdik"

PAP Life: İnatla 1980'lere ve 1990'lara geri dönüyorsunuz. Sıradan insanların hikâyelerini anlattığınız "Rojst" ve "Wielka Woda" dizilerinde de durum böyleydi. Ancak ikiniz de ayrıcalıklı ailelerde büyüdünüz. Sizin gibilere artık "nepodzieci" (yeni çocuklar) deniyor. Çocukken tanışıyor muydunuz?

KB: Anne ve babamızın yolları kesişmişti ama birbirimizi şahsen tanımıyorduk, gerçi Janek'i duymuştum. Bir keresinde Chris Niedenthal'ın kitap lansmanına katıldığımı hatırlıyorum. Janek geç geldi, merhaba dedi ve ben de "Aman Tanrım, ne kadar harika bir adam, ne kadar rahat!" diye düşündüm. Varşova'dan Łódź'a küçük arabasıyla çok hızlı gittiğini biliyordum. Janek'ten beş yaş küçüğüm, çocuklukta bu epey bir fark. Daha 2015'te tanıştık. 80'ler ve 90'larda sıradan hayatı öğrenip öğrenmediğimiz konusuna dönersek, bu konuda epey bir şey bildiğimizi düşünüyoruz. Janek, ailesiyle birlikte Mokotów'da, hâlâ efsanevi bir sokak olan Kwiatowa Caddesi yakınlarındaki Narbutta Caddesi'nde yaşıyordu. Ben de Ursynów'da sıradan bir apartmanda oturuyor, herkes gibi bahçede vakit geçiriyordum.

JH: Bir bakıma eşitlikçiydi o zamanlar; kapalı siteler veya özel okullar yoktu. Normal bir çocukluk geçirdik. Kasper'la tanışmamızdan bahsetmişken, benim de bir hikâyem var. Kitabıyla tesadüfen karşılaştım. Bir senaryo üzerinde benimle birlikte çalışacak birini yoğun bir şekilde arıyordum. Yazdıklarını gerçekten çok beğenmiştim. Ama arka kapakta kendini bir film yapımcısı olarak tanımladığı bir biyografi okudum, bu yüzden benimle çalışmak istemeyeceğini düşündüm çünkü kendisi için çalışıyordu ve ben onunla hiç iletişime geçmemiştim. Daha sonra, çekim yaptığım bir reklam setinde tanıştık ve Kasper o zamanlar bir reklam ajansında çalışıyordu. Kitabın yazarının o olduğunu bilmiyordum. Konuşmaya başladık ve iyi anlaştık, ta ki "Adın ne?" diye sorana kadar. "Kasper Bajon," diye duydum. Mutlu oldum, ona ulaşmaya cesaret edemediğimi söyledim ve senaryomu okuyup okuyamayacağını sordum. O zamanlar adı "Deconstruction" olan "Rojst"un ilk bölümüydü. Kasper evet dedi ve kısa bir süre sonra ilk iş birliği anlaşmamızı imzaladık.

Kasper Bajon: "Derin bir baskın yaptım"

PAP Life: Gerçek bir hikayeyi ekrana uyarlarken gerçeklere bağlı kalmak ne kadar önemli ve kurguya ne kadar yer verebilirsiniz?

JH: Bu soru daha çok Kasper'a yönelik, çünkü o bir yazar ve gerçeklik ile kurgu arasında dengeyi ilk kuran kişi. Bir yönetmen olarak benim bakış açıma göre en önemli şey, izleyicinin diziyi başından sonuna kadar izleyeceğini garanti eden iyi bir anlatı yaratmak.

KB: Ayrıca hayatın dramanın kurallarına uymadığını kendimize hatırlatmalıyız; bu yüzden bizi dramatik olarak yönlendirecek belirli bir ipucunu her zaman bulup onun etrafında bir hikaye inşa etmeliyiz. Ancak araştırma her zaman derindir, çünkü gerçeklerden yararlanırız. Sanırım mevcut tüm belgeleri okudum, sayısız insanla konuştum: hayatta kalanlar, kurbanların aileleri ve kaptanlar.

PAP Life: Dizinin büyük bir kısmı denizde geçiyor. Baltık Denizi'nde Jan Heweliusz feribotunun batışını, gece vakti, fırtınada canlandırmak ve kurtarma operasyonunu göstermek zorlu bir görev gibi görünüyor. Janek, senaryoyu okurken korkmadın mı?

JH: Beni hiç endişelendirmediğini söyleyemem ama hemen nasıl yapacağımı düşünmeye başladım. Dürüst olmak gerekirse, feribotun içindeki durum beni endişelendirmiyordu çünkü eğimli setler inşa edebileceğimizi biliyordum. En çok Baltık Denizi'nde olacak insanlar için endişeleniyordum. Bunu nasıl göstereceğiz, bu dalgaları nerede yaratacağız, bu kadar rüzgar ve yağmuru nasıl elde edeceğiz? İşte bunlar beni geceleri uyutmadı. En iyi yöntemi aramak uzun zaman aldı. Sonunda Brüksel'de, Avrupa'da türünün tek örneği olan, doğru derinlikte bir havuzu olan özel bir çekim salonu bulduk. Dalga testleri yaparken suyu o kadar "salladık" ki havuzun etrafındaki beton levha çatladı. Salonda çalışanlar bize daha önce böylesine güçlü bir fırtına efekti çekmediklerini söylediler. Şüphesiz, felaket kısmını yaratmak en büyük zorluktu ve Netflix ile birlikte iddialı bir şekilde üstlendik.

PAP Life: Andrzej Wajda, çekimler tamamlandıktan sonra şöyle demişti: "Kazandık çünkü oyuncu kadrosunu iyi seçtik." "Heweliusz"un senaryosunu okuduğunuzda, kimin oynayacağını hemen tahmin edebildiniz mi?

JH: Hayır, oyuncu seçimi ve ekran testleri vardı ama itiraf ediyorum, iki rolü körü körüne seçtim. Biri Michał Żurawski tarafından canlandırılıyor, onu hemen Kaptan Binter olarak hayal ettim ve bu hayalden kurtulamadım. Ekran testleri yaptık ama sadece onun için, etrafımızdaki herkesin bunun iyi bir fikir olduğunu görmesini sağlamak için. Diğeri ise Kaptan Ułasiewicz'in karısı rolündeki Magda Różczka (özel olarak bir çiftler - ed.). Burada çok fazla alaycı yorum olacağını biliyorum ama gerçek şu ki, Magda'yı Kasper'in yazdığı kaptan karakterinde gördüm. O zamanlar Jolanta Ułasiewicz'i tanımasam da Magda'nın iç dürüstlüğü ve klası, kaptanın karısı karakterine yansıdı. Daha sonra Jolanta ile tanıştığımda, onun ve Magda'nın çok benzer duyarlılıklara sahip olduğu ortaya çıktı. Jolanta, Magda'nın onu oynayacak olmasından çok mutluydu.

Jan Holoubek: "Annemin iyi görünmesini istedim"

PAP Life: Hayat arkadaşınız "Heweliusz"da rol almakla kalmıyor, aynı zamanda anneniz Magdalena Zawadzka ile de ilk kez sette tanıştınız. En yakın arkadaşlarınızı çekerken, işleriniz diğer oyuncularla yaptığınız işlerden farklı mı görünüyor?

JH: Magda ve ben birlikte çalışmaya ve profesyonel ve kişisel hayatlarımızı ayırmaya alışkınız. Ancak annemle çalışırken, ona iyi rehberlik etmek istediğim için gerçekten çok fazla stres yaşıyordum. İyi görünmesini istiyordum.

PAP Life: "Heweliusz"un galası yakında geliyor, ama sizin için çoktan geride kaldı. Şu anda ne üzerinde çalışıyorsunuz?

JH: II. Dünya Savaşı sırasında geçen "Vahşi, Vahşi Doğu" adlı bir filme yeni başladım. Ayrıca, Połaniec katliamı (24-25 Aralık 1976 gecesi gerçekleşen korkunç bir cinayet - ed.) hakkında bir dizi çekimin de yarısındayım.

KB: Bir yapımın senaryosunu yazıyor, bir diğerinin de yönetmenliğini yapıyorum. Gizli olduğu için fazla bir şey söyleyemem ama yine de gerçek hikayelere dayandıklarını söyleyeyim. Her neyse, sıkıcılıktan şikayetçi değilim. (PAP Life)

Iza Komendołowicz'in röportajı

Jan Holoubek - yönetmen ve görüntü yönetmeni. Oyuncular Magdalena Zawadzka ve Gustaw Holoubek'in oğlu. Görüntü yönetmeni olarak Juliusz Machulski, Krzysztof Zanussi, Jerzy Stuhr ve Krystyna Janda'nın uzun metrajlı filmlerinde çalıştı. "25 Yıllık Masumiyet: Tomek Komenda Davası" ve "Doppelgänger: The Double" gibi filmlerin yönetmeni ve "Rojst", "Rojst '97", "Rojst: Millennium" ve "The Great Water" gibi dizilerin yaratıcısı. 47 yaşında. Özel hayatında, iki kızı olduğu oyuncu Magdalena Różczka ile ilişkisi var.

Kasper Bajon yazar, şair, senarist ve film yönetmenidir. "Rojst", "Wielka Woda" ve "Projekt UFO" gibi TV dizilerinin senaryolarını yazmış ve aynı zamanda yönetmenliğini üstlenmiştir. Yönetmen Filip Bajon ile ressam ve grafik tasarımcı Katarzyna Gintowt'un oğludur. 42 yaşındadır ve film yönetmeni Klara Kochańska-Bajon ile ilişkisi vardır.

"Heweliusz" dizisinin galası - 5 Kasım'da Netflix'te.